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Entre los asistentes al recientemente clausurado Festival de San Sebastián era bastante habitual el comentario acerca del escaso nivel de muchas de las películas participantes. Se decía que ninguno de los festivales internacionales de este año había sido especialmente bueno, con lo que Donosti no iba a ser una excepción. Y clarísima prueba de ello es el hecho de que una película tan pobre como La mujer sin piano le reportara a Javier Rebollo la Concha de Plata a Mejor Director. Delirante.

Aunque para delirios, esos sí, los de grandeza de esta película. No de grandeza por convertirse en un estreno llamado a romper las taquillas, pero sí en lo que se refiere a sus altísimas pretensiones en cuanto al estilo, la forma y la personalidad de la obra. Quizás en su atrevimiento y en esas elevadas pretensiones radique el sentido de un premio importante en San Sebastián, porque es cierto que el intento de Javier Rebollo por hacer algo diferente a lo habitual existe. De eso no hay duda. Y sí, hasta aquí es para felicitar al autor por su inquietud. El problema es que si uno pretende ponerse en plan Gus Van Sant y no le sale ni de lejos, lo que le queda es -con perdón- un churro.

La mujer sin piano es la historia de una noche distinta dentro de la anodina y rutinaria existencia de una mujer madura (Carmen Machi en clave dramática) e infelizmente casada. En esa noche, esta mujer se dedica a andar por las calles, a estar sentada, a dormir, a desayunar y a conocer a un tipo en una situación tan absurda que no hay quien se la trague. Ojo, que la voy a destripar. El descubrimiento en una estación de tren de que ambos tienen el mismo tono de llamada en el móvil es lo que llevará a los protagonistas a acabar durmiendo juntos en un hostal esa misma noche.

Y el resto, el vacío. La nada. La desesperante sensación de estar viendo un flojo cortometraje estirado hasta la hora y media a base de paseos y silencios. Una simplificación tan radical que el resultado es cero. No remueve, no emociona, no llega, no importa. Y no, la etiqueta de cine de autor no significa que cualquier cosa cuela.

¿Arriesgada? Vale. ¿Valiente? Ok. ¿Buena? No. Y regular tampoco.