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Ricky tiene un problema y no acierto del todo a descifrar cual es. Quizás el hecho de que la última película de François Ozon no acabe de convencer del todo es su mezcla y agitación de géneros, o que no se acierte a comprender el mensaje que ha querido lanzar el director.

Es la historia de una operaria de una fábrica, Katie (Alexandra Lamy), tiene una hija de siete años cuyo padre se largó hace ya mucho tiempo. Aparece un nuevo compañero de trabajo, el español Paco (Sergi Lpez), y juntos inician una historia de amor y forman una familia con el nacimiento de un nuevo hijo, Ricky. Paco se va, y a Ricky comienzan a salirle alas, algo que Katie y su hija Lisa tratan de ocultar al resto, pero eso es algo difícil.


Con François Ozon ya nos habíamos acostumbrado a casi todo: a las disecciones despiadas de la vida en pareja (Cinco veces dos. 5x2), a los internamientos en las simas de miedo a la muerte (El tiempo que queda), e incluso a la unión de los grandes nombres femeninos del cine francés en una comedia musical (8 mujeres), pero aquí, en Ricky, la reacción no es otra que el desconcierto.

La película comienza como un drama social, con una madre que acude en busca de ayuda a los servicios sociales a quienes quiere hacer entrega de su bebé, porque no puede más, ni dormir ni trabajar. Acto seguido nos vamos hacia atrás en el tiempo para presenciar la complicada vida cotidiana de esa madre, Katie, y cómo conoce un nuevo amor. Lo que empieza como un polvo rápido en el baño del trabajo se termina convirtiendo en una familia, y de los problemas económicos y logísticos de la madre trabajadora ya no volvemos a oir hablar.

Que la escena del principio sea imposible de insertar en la posterior narración lineal es lo de menos. Quizás el mayor desconcierto se produzca cuando una seria acusación de malos tratos al padre del bebé se convierte en una fantasía: al niño le salen alas. ¿Qué quiere decirnos aquí François Ozon? Cualquier interpretación puede resultar válida: lo extraordinario que resulta el amor, la magia de la maternidad, la dificultad de ser diferente... El drama social ha dejado paso a la fantasía sobrenatural pasando por el romance.


Siendo retorcidos, Ricky podría tener cabida en una posible trilogía sobre la muerte de Ozon, que arrancaría con una película sobre la pérdida de alguien mayor (Bajo la arena), seguiría con una muerte antes de tiempo de un joven (El tiempo que queda) y se cerraría con esta película. Pero eso sería buscarle tres pies al gato. Ciertamente ya había algo de sobrenatural en Bajo la arena, en esas apariciones del marido muerto ante el personaje de Charlotte Rampling, pero nada comparado a un niño volador.

Lo que nos ofrece Ricky en su parte final es pura poesía. Poesía y un mar de dudas que pasan por lo incomprensible del personaje de Paco (a los franceses les gusta dar a Sergi López roles de hombre cotidiano pero siempre con enigmas sin resolver) o el sentido de lo que nos están contando.