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Pues sí, esta es la semana en la que se estrena la secuela de Crepúsculo: Luna nueva, pero el mundo (o el cine) no acaba ahí. Aunque pocos estrenos más (parece que a las distribuidoras les han dado miedito los Cullen), alguno hay. Quizá el más destacable sea Un lugar donde quedarse, la nueva de Sam Mendes (American Beauty, Camino a la perdición, Jarhead, Revolutionary Road). Una peli en la que el director pega un giro hacia la comedia con la historia de una pareja que asqueados de la ciudad en la que viven, deciden buscar el mejor lugar donde criar a su futuro hijo.

En la historia del cine no hay muchas películas sobre embarazos, lógicamente hay muchas en las que aparecen embarazadas, pero la mayoría no tratan sobre esos nueve meses en los que un futuro ser humano se gesta dentro del vientre de una mujer. Quizá lo más curioso es que si tratamos de recordar alguna película sobre embarazadas lo más fácil será que nos venga a la cabeza una película de terror: La semilla del diablo, Engendro mecánico, y dentro de poco: Grace. Películas en las que el embarazo suele ser de todo menos bonito. Así que, ¿qué tal si echamos un vistazo a cuatro películas alejadas del cine de terror que hablan sobre embarazos?

La carta de presentación de Diablo Cody constaría de: a) proyectos que se recrean en lo poco convencional y b) películas de terror.

Con Juno, pareció que la señorita Cody estaba destinada a convertirse en la nueva reina de la verborrea más singular, pero entonces entonces ella fue y cambió las tornas. Creó un show para televisión realmente interesante, escribió una peli de terror, y ahora va a por la segunda. Según Bloody Disgusting (via Production Weekly), Cody se ha hecho con la próxima novela de S. G. Browne, Breathers: A Zombie's Lament. Sin embargo, esta vez no firmará el guión, que está siendo adaptado por Geoff LaTulippe, sino que actuará como productora.

La revista financiera y de negocios Forbes le ha echado un vistazo a los número de 2008 y ha calculado qué actores y películas fueron más rentables ese año. Es decir, aquella gente que le dio a los estudios más ganancias por la inversión inicial puesta en ellos.

Robert Downey Jr. se lleva el premio al mejor actor, en términos de rentabilidad. Según Forbes el actor hizo Iron Man por menos de cinco millones de dólares, un papel por el que otros actores hubieran pedido más del doble. La peli ha recaudado 580 millones de dólares a nivel mundial y la revista calcula que, por cada dólar pagado a Downey Jr., el estudio de la película, en este caso Paramount, ha ganado 52,60 dólares. Casi nada...

La actriz más rentable del año pasado no fue ni Megan Fox, ni Angelina Jolie, ni Scarlett Johansson, ni Jessica Alba, sino la casi sexagenaria Meryl Streep, que le habría supuesto al estudio de Mamma mia! 12 dólares de ganancia por cada uno de los dólares que le pagaron. Mamm mia! Ha recaudado unos 575 millones de dólares.

Entre las películas más rentables, Forbes le da el premio a la independiente Juno. Por lo visto, por cada dólar del presupuesto de la película, ésta acabó ganando 15,40 dólares. El director de Juno, Jason Reitman, consiguió también el premio al cineasta más rentable.

Otra de las categorías que se tuvo en cuenta en estos premios tan materiales, fue la del estudio más rentable. Aquí la victoria es para Paramount. Según Forbes por cada dólar gastado, la compañía cinematográfica ha recibido 1,73 dólares en ganancias, en parte gracias a películas como Iron Man o mi no muy favorita Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal.

El domingo por la noche se celebró en Los Ángeles la 51 edición de los premios Grammy, una fiesta básicamente muy musical, pero de la que no debemos olvidar sus notas cinematográficas.

Juno, la película indie sobre una adolescente americana que se queda embarazada y le echa al asunto mucho sentido del humor, se ha llevado el Grammy a la mejor recopilación de una banda sonora. La lista de reproducción de Juno incluye temas de Moldy Peaches, Belle & Sebastian y los absolutamente singulares Kimya Dawson.

El premio a la mejor partitura de banda sonora ha sido para James Newton Howard y Hans Zimmer por su trabajo en El caballero oscuro, arrebatándole así el premio a John Williams por su trabajo en Indiana Jones o Jonny Greenwood por Pozos de ambición.

Puede que cada vez que veamos en la cartelera otra comedia absurda americana despotriquemos sobre lo mal que está la comedia (como género). ¿Pero es que alguna vez ha estado bien? Es un género tan díficil que nunca parece que se estrene una comedia a la que todo el mundo señale como obra maestra. Pero es que si tenemos que esperar que esa supuesta obra maestra venga de nuestras fronteras, la verdad es que llevamos unos cuantos años haciéndolo bastante mal.

Vamos a hacer un repaso de lo que nos llega de EEUU y lo que producimos por estos lares, ya veréis como llegáis a la misma conclusión (aunque joda): No podimos vivir sin los americanos.