Cinematical Español

A los que esta semana esperárais a Bruno protagonizando esta sección, disculpas por la decepción. El amigo Sacha Baron Cohen ya es bastante protagonista por sí solo, y bastante tiene ya con haberse llevado su ración de primer plano siendo nuestro actor de la semana. Lo que no haremos sin embargo en Cinematical será caer en el error de comparar una cámara oculta de hora y media proyectada en los cines a siete euros la broma, con cine del de verdad que este viernes está representado por lo penúltimo de Gus Van Sant en lo que es una manera de sacar mucho mejor provecho a nuestra inversión cinéfila semanal.

Misterios -y dificultades- de la distribución independiente, se da la cirucnstancia de que en España pudimos ver antes el último trabajo de Van Sant (Mi nombre es Harvey Milk), mucho más comercial y aspirante al Oscar, que ésta su anterior joya del cine independiente en estado puro (Paranoid Park), aspirante en su caso a peli de culto a juzgar por las sobresalientes críticas que la han acompañado por todo el mundo desde su estreno en el Festival de Cannes de 2007, donde por cierto recibió el Premio Especial 60 Aniversario del certamen.

La noche no podía empezar mejor, con el Oscar para Penélope Cruz. Al subir a buscar el premio, la madrileña ha preguntado si alguien se había desmayado en ese escenario y ha dicho que ella podría ser la primera.

"Me crié en un sitio llamado Alcobendas, donde esto no era un sueño muy realista. En la noche de los premios de la Academia siempre estaba despierta y los miraba y siempre pensé que esta ceremonia es un momento de unidad para el mundo de cualquier tipo de arte, ha sido y siempre será un lenguaje universal y todos deberíamos hacer todo lo que podamos para proteger su supervivencia", ha dicho también Cruz durante su discurso de agradecimiento.

La gran vencedora de la noche ha sido sin duda Slumdog Millionaire que ha conseguido ocho estatuillas, incluida la de mejor película, mejor guión adaptado y mejor director, para el inglés Danny Boyle.

Pues vaya usted a saber. Esto de los premios es a veces tan imprevisible, que aventurarse a dar un pronóstico con posibilidades reales de acertar, suele resultar una pérdida de tiempo. Sin embargo, no es el caso esta vez, del más codiciado del año: el Oscar a Mejor Película.

El galardón que condiciona decisivamente el status y, por supuesto, la carrera comercial de un film, no es que esté otorgado de antemano, pero las posibilidades de no perder nuestro dinero si apostáramos por una de las dos que con seguridad van a disputárselo, son prácticamente del 100%. Y eso que las nominadas, como todos bien sabemos, son cinco. Estas:

El premio al mejor director siempre es un premio propicio para dar sorpresas. Lo más lógico parece pensar que el premio al mejor director y a la mejor película deberían coincidir siempre, pero lo cierto es que en muchas ocasiones no sólo no coinciden, si no que a veces sí que hay cierta justicia en que no lo hagan. Me explico con un ejemplo: En 2002 la mejor película fue Chicago, pero el premio al mejor director recayó en Roman Polanski. Podríamos discutir durante horas sobre qué película es mejor: Chicago o El pianista, pero son tan diferentes que nunca nos pondríamos de acuerdo.

En cambio, aunque hay que admitir que en ese musical Rob Marshall hizo un trabajo para quitarse el sombrero, era una cuestión de justicia cinematográfica que un cineasta como Roman Polanski, uno de los más grandes cineastas de las últimas décadas, volviera a ganar un Oscar después de más de 25 años con una película tan estupenda como El pianista. ¿A qué viene todo esto? Pues simplemente para explicar que sí: Voy a elegir mi favorito, pero eso no quiere decir que las tenga todas conmigo precisamente...

Puede que todavía nunca se os haya ocurrido a ninguno, pero hay dos premios que sobran en los Oscars: Los de actriz protagonista y secundaria. Yo no lo pensé hasta que en los premios que organizaba la escuela de cine en la que he estudiado unos cuantos cursos, su director, a la hora de entregar los premios, anunciaba que no había distinción entre mejor actor y mejor actriz. De forma que estas dos categorías, habitualmente diferenciadas, se fusionaban en una sola categoría unisex: Mejor actor.

Tiene sentido: Si no se diferencia entre mejores directores y mejores directoras (ni editores, ni guionistas, ni músicos, etc.), ¿por qué hay que hacerlo con los actores? Que yo sepa, el arte de la interpretación no tiene nada que ver con el arte de los 100 metros lisos, donde sí hay claras diferencias entre sexos. Pero claro, ¿a quién le importan los premios al mejor diseño de sonido? ¿Qué necesidad hay de perder dos de los Oscars más interesantes para el público? Esta, supongo, es la razón más importante para que lo políticamente correcto no haya hecho acto de presencia en este apartado de los Oscars. Bueno, ya me callo y vamos al lío. A la quiniela...

La época del año en que nos encontramos es todo un filón para una sección como esta. Desde que empezara este 2009, y como quien no quiere la cosa, hemos encadenado con pasmosa naturalidad Mi nombre el Harvey Milk, La Clase, Siete Almas, Revolutionary Road, La Duda y El curioso caso de Benjamin Button como películas de la semana. Y aunque semejante derroche nos cree esa especie de estrés por no perderse ni una de ellas, aprovechad el momento porque esto no va a durar siempre.

No sucederá a corto plazo, pero pasada la vorágine pre y post Oscar, llegará el momento en que las recomendaciones no serán siempre tan entusiastas. Sin embargo, no toca lamentar ahora futuros grises sino disfrutar de una brillante cartelera donde a la acumulación de peliculones se une esta semana nada menos que Slumdog Millionaire.